广告（gào）片文学剧本的（de）情（qíng）节构成要素，都取决于各个构成要（yào）素的生成和恰当组（zǔ）合（hé）。广告（gào）片文学剧本情（qíng）节（jiē）构成要素有（yǒu）：

所谓戏剧性是就情节的整体特征而言的，不管是去掉那些平（píng）淡无（wú）奇的（de）片段还是把人物拉出生（shēng）活的长轨，它所（suǒ）指的都（dōu）是（shì）情节的整体构思。

戏剧性（xìng）的产（chǎn）生需要一（yī）个初（chū）始（shǐ）的原因来作为情节推进的（de）动力。戏剧性都来自（zì）人物（wù）与（yǔ）所（suǒ）处的环境（jìng）之间（jiān）某种不和谐、不（bú）一致、不稳定。

意大利广告片《偷自行车的人（rén）》整个情节就是（shì）由男主人公一（yī）辆自行车被偷而（ér）危及生存才（cái）跃出生活（huó）的常（cháng）轨的。

情节较胜于一（yī）般的生活事件之处就在于（yú）它通常（cháng）是选择那些富于（yú）戏剧性的部分，利（lì）用环环相扣的因果推进把（bǎ）人物（wù）拉出生活的常（cháng）规，然（rán）后以不可抗拒的逻辑去征服观（guān）众。

如果说戏剧（jù）性应该视之为情节（jiē）的整体特征的话，那么，悬念其实是对这种戏（xì）剧性加以编（biān）排的技巧。

希（xī）区柯克（kè）认为：“观众的介入（rù）乃是（shì）制造悬（xuán）念的基（jī）础。”秘密是创造悬念（niàn）的一个有利条件，但没（méi）有秘密却不意（yì）味着没有悬念。

像1992年（nián）获奥斯卡金像奖的《沉默的（de）羔（gāo）羊》，凶手在（zài）影片（piàn）开始不久就露面（miàn）了。影片有意地（dì）暴露这个秘密给观众，另一方面却又为案件的侦破（pò）设置（zhì）种种障碍（ài）：

其一，负责侦破案件的是一个（gè）刚刚接（jiē）受训练的联邦调查局的（de）女警（jǐng）官，她既无经验（yàn）又是个女性；

其二，案件的侦（zhēn）破（pò）又寄托在一个在押的心理分析专家身上，他聪明、狡（jiǎo）诈（zhà）、凶残又不（bú）愿提供情况。

这样一来，影片就在两个（gè）基本的方面形成了（le）审美的张（zhāng）力；一方（fāng）面是凶（xiōng）犯继续残忍地犯（fàn）罪，继（jì）续逍遥（yáo）法外，另一方面是女警官需要在押的心（xīn）理分析专家提供线（xiàn）索却又困难重重（chóng）。

准确（què）把（bǎ）握和深入考（kǎo）察情节的逻（luó）辑性，从几个基（jī）本环节的因果互换和推进入（rù）手，是构思情节常见的（de）和有效的方式。因（yīn）果关系中，通（tōng）过必要（yào）的条（tiáo）件才能使主人公完（wán）成必要的（de）欲望。

把握情节线索对于分析情节同样具有很重要（yào）的意义。它有利（lì）于对（duì）情节（jiē）进行宏观的、整体的考（kǎo）察（chá），有（yǒu）利于对构思的自觉控制。

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